『兵隊やくざ』は、1965年に公開された大映映画。監督は増村保造、主演は勝新太郎と田村高廣。第二次世界大戦下の満州を舞台に、軍隊という巨大な組織の内部で、決して馴染むことのない二人の男が並走する姿を描いた作品である。戦争映画でありながら、敵との戦闘よりも、組織そのものとの摩擦に焦点を当てた異色の一本。ポスターの宣伝文句は「起床ラッパは女郎屋で聞いて、喧嘩で直す二日酔い！」
スタッフ
- 監督：増村保造
- 脚本：菊島隆三
- 原作：有馬頼義
- 製作総指揮：永田雅一
- 音楽：山本直純
- 撮影：小林節雄
- 編集：中静達治
- 製作：大映東京撮影所
- 配給：大映
- 公開：1965年
- 上映時間：102分
音楽は『男はつらいよ』シリーズを手がけた山本直純。
キャスト
- 大宮貴三郎：勝新太郎
- 有田上等兵：田村高廣
- 音丸：淡路恵子
- みどり：滝瑛子
井筒監督は『兵隊やくざ』シリーズを、「戦場にいた者にしか出せない哀感がある。昨今の背骨のない映画とは比べものにならない」と絶賛している。
あらすじ
満州・孫呉の丘に配属された新兵の中に、大宮貴三郎という異様な男がいた。元やくざで、上下関係にも規律にも従わない。腕力だけで場を制し、古参兵の反感を買い続ける大宮の寝台戦友に任命されたのが、有田上等兵だった。名家出身で大卒、軍隊を人生の通過点と割り切り、出世も拒んでいる男である。
正反対のように見える二人は、やがて奇妙な信頼関係を結ぶ。暴力と理屈、衝動と計算。その組み合わせで、軍隊内部の不条理や私刑、隠蔽をくぐり抜けていく。しかし戦況は悪化し、二人の未来も閉ざされていく。最後に残された選択は、「従う」か「逃げる」かだった。
映画レビュー：組織に適応しないという生き方
『兵隊やくざ』が描いているのは、反戦のスローガンではない。もっと身も蓋もない話だ。「集団に向いていない人間は、どこへ行けばいいのか」という問いである。
大宮貴三郎は、軍隊という組織にとって最悪の存在だ。規則を守らず、敬礼もしない。だが、卑怯でも狡猾でもない。殴るときは正面から殴り、助けるときは理由を言わない。行動は衝動的だが、一貫している。問題は、その一貫性が、組織の論理とまったく噛み合わないことだ。
一方の有田は、知性で距離を取る男だ。軍隊を否定もしないが、信じてもいない。出世を拒み、目立たず、規則を利用して生き延びる。その冷静さは、大宮とは正反対に見える。しかしこの二人は、同じ場所に立っている。「ここは自分の居場所ではない」と、どこかでわかっている点で。
増村保造の演出は、軍隊を巨大な理不尽装置として描く。暴力は訓練の名で正当化され、私刑は秩序維持と呼ばれ、理不尽な死は事故として処理される。その中で、大宮の暴力だけが異物のように浮かび上がる。隠蔽がないからだ。
有田が大宮を見捨てない理由も、友情や義理や任務だけではない。大宮の存在は、有田にとって「まだ人間でいられる証拠」なのだ。計算だけで生き延びる自分が、完全に組織の部品にならないための、最後の支点である。
終盤、二人は軍服を脱ぎ捨て、機関車で逃走する。あの場面は英雄的でも爽快でもない。ただ、逃げるしかなかった人間の姿がある。勝利でも解放でもなく、「ここにはいられない」という否定の行為だ。
『兵隊やくざ』は、軍隊を舞台にしているが、語っているのはもっと普遍的な問題である。会社、学校、社会。どんな組織にも、適応できない人間は必ずいる。そのとき、人は従順になるか、壊れるか、逃げるしかない。
大宮と有田は、壊れる前に逃げた。それは立派な選択ではないかもしれない。だが、生き残るための、ぎりぎりの知恵だった。
増村保造は、この映画で「正しさ」よりも「生存」を描いた。理想も大義もない。ただ、組織に呑み込まれずに自分を保とうとする二人の姿が、乾いたユーモアとスピードで貫かれている。
『兵隊やくざ』は、反抗の物語ではない。不適合者が、それでも人間であろうとした記録である。
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