『トラック野郎・突撃一番星』は、1978年8月12日に公開された東映製作・配給の日本映画。「トラック野郎シリーズ」第7作で、主演は菅原文太、相棒は愛川欽也。1978年当時のSFブームを取り込み、一番星号にUFO飾りやパラボラアンテナまで載せてしまう、シリーズの中でもとりわけ時代の空気を豪快に吸い込んだ一本である。
スタッフ
- 監督：鈴木則文
- 脚本：掛札昌裕、中島信昭
- 音楽：木下忠司
- 撮影：飯村雅彦
- 製作・配給：東映
- 公開：1978年8月12日
- 上映時間：103分
ロケ地は岐阜県、愛知県、三重県、滋賀県、山梨県、埼玉県、千葉県、東京都など。『未知との遭遇』『スター・ウォーズ』公開後のSF熱を、そのままトラック野郎の世界へ持ち込んだ異色作でもある。
キャスト
- 星桃次郎（一番星）：菅原文太
- 松下金造（やもめのジョナサン）：愛川欽也
- 桶川玉三郎（三番星）：せんだみつお
- 月田えり子：原田美枝子
- 石部スミ：樹木希林
- ジプシー・マリー：亜湖
- 矢野駿介：川谷拓三
- 武目次郎：金子信雄
- 桶川半兵衛：辰巳柳太郎
- 月田絹枝：中村玉緒
舞台は鳥羽、下呂、東京、そして海と病院を結ぶ道路。桃次郎は“宇宙から来た女”と勘違いしたえり子（原田美枝子）に一目惚れし、ジョナサンはダンピングで仲間社会からこぼれ落ち、そこへ詐欺まがいの桶川玉三郎、真珠研究に人生を賭ける駿介、親の見栄と子の嘘、そして行き場を失いかけた男たちの寂しさが絡み合う。いつもの騒動は、やがて「人は何を本気で信じるのか」という問いへ繋がっていく。
あらすじ
UFOに夢中の桃次郎は、一番星号に宇宙的な装飾を施し、異星人との交信まで試みている。鳥羽へ向かうフェリーで、桃次郎とジョナサンは小百合と玉三郎の兄妹を名乗るペテン師に引っかかり、粗悪な白スーツを売りつけられる。怒りを抱えたまま走る夜道で、桃次郎は白いウェットスーツ姿のえり子を見かけ、今度は本気で“宇宙の女”だと思い込む。
やがてえり子が鳥羽イルカ島で働く女性だと知り、桃次郎は近づこうとするが、そこには幼なじみの玉三郎や、真珠研究に没頭する駿介が関わっていた。一方ジョナサンは、玉三郎を助手として抱え込まされて振り回され、さらにダンピングが発覚して仲間の輪から弾き出される。失意の彼は、ストリッパーのマリーに惹かれ、トラックを降りようとする。
玉三郎には「運送会社の社長になった」という嘘を故郷の父に知らせていた過去があり、桃次郎たちは父を落胆させまいと大芝居を打つ。しかし父・半兵衛はすべてを察し、それでも息子を責めるより、良い仲間に恵まれたことを喜ぶ。
その頃、イルカ島では逃げたイルカを桃次郎と駿介が探し出し、えり子は駿介の無償の情熱に心を寄せていく。桃次郎がようやく思いを伝えようとしたとき、駿介は嵐の海で瀕死の重傷を負う。桃次郎は一番星号に駿介を乗せ、受け入れ先を拒む病院の壁をこじ開けようと奔走する。最後はジョナサンの連絡で受け入れ病院が見つかり、駿介は一命を取り留める。桃次郎は、えり子と駿介の行く先を見届け、自分はまた道路へ戻っていく。
映画レビュー：突撃とは、世界を押し切ることではなく、届くまで諦めないことだ
『突撃一番星』は、シリーズの中でもかなり変わった一本だ。UFOだの接近遭遇だのと騒いでいるから、最初はただの時事ネタ便乗編に見える。実際、桃次郎の浮かれぶりはかなりひどい。宇宙人に恋をする勢いで、白いウェットスーツの女を見ただけで運命だと思い込む。その調子の良さは、いつも以上だ。
だが、この映画はその軽さを笑いに使うだけでは終わらない。むしろ大事なのは、桃次郎が「見間違える男」だということ。UFOと現実を見間違える。恋と憧れを見間違える。相手が自分を見てくれているかどうかも、しばしば見間違える。けれど、その見間違いの中に、桃次郎のまっすぐさがある。世界を信じすぎるから、騙される。人を信じすぎるから、傷つく。だが、その信じやすさが最後には人を運ぶ力になる。
玉三郎の話もいい。ずるくて軽くて、調子が良くて、面倒ばかり持ち込む。だが見ているうちに、笑うだけでは済まなくなる。なぜなら嘘は、単なる悪意ではなく、「父に誇れる息子でいたい」という小さな見栄から始まっているからだ。人は立派だから嘘をつかないのではない。立派に見られたいから嘘をつくことがある。この映画は、そこをよく分かっている。
半兵衛がそれを見抜いたうえで、なお息子を責め切らないのがいい。社長になったことより、良い仲間がいることがうれしい。肩書きや成功より、「一人ではない」と分かる方が救いになる。ここで桃次郎たちの芝居は、ただの誤魔化しではなくなる。嘘の形を借りて、本当のものを見せてしまうからだ。
ジョナサンの転落も、この映画の大事な線だ。ダンピングで仲間社会から外れ、女に惹かれ、トラックを降りる。いつも調子者だが、今回はその軽さが本当に生活の足元を崩す。仲間から外れるというのは、金を失うこと以上に、自分が“誰なのか”が曖昧になる。だからマリーに寄りかかる。けれどマリーは、甘やかして沈ませるのではなく、眠らせて去る。あれは優しさというより、突き放す形の思いやりだ。人を救うのは、いつも抱きとめることではない。
そして、えり子と駿介。ここで桃次郎は、またしても“選ばれない男”になる。だが今回は、ただの失恋ではない。駿介は、死にかけるほど一つの研究に打ち込み、えり子はその情熱に心を動かされている。桃次郎が負けるのは、色男にでも金持ちにでもなく、「自分の人生を一つのことに賭けている男」に対してだ。これはシリーズの中でもかなり重い負け方だ。桃次郎は人のためには走れるが、自分の人生を一つの形に定めて生きてはいない。そこに自由もあるが、根無し草の寂しさもある。
終盤の病院探しが胸に残る。日曜だから、診療時間外だから、決まりだから。人が死にそうでも、仕組みは簡単には動かない。ここで桃次郎は怒る。その怒りは、ただの乱暴ではない。「今ここで助けないで、いつ助けるんだ」という単純な問いに支えられている。社会は理屈でできているが、命は理屈の順番を待たない。このぶつかり合いが、この映画のいちばん切実なところだ。
タイトルの「突撃」は、無茶に突っ込むという意味に見える。たしかに桃次郎は無茶をする。だが本当の突撃とは、世界を力で押し切ることではない。相手に届くまで諦めないことだ。病院に断られても次へ行く。恋に敗れても人を運ぶ。仲間が道を外しても見捨てない。そのしつこさが、桃次郎の生き方になっている。
『突撃一番星』は、SF風味の騒がしさの奥で、「信じる」という行為の滑稽さと尊さを同時に描く映画だ。UFOを信じるのも、恋を信じるのも、仲間を信じるのも、見方を変えればどれも危なっかしい。だが人は、何も信じなければ前へ出られない。桃次郎は見間違え、空振りし、また失恋する。それでも最後には、信じたまま走り去る。その後ろ姿が、この妙ににぎやかな映画を、ただのドタバタで終わらせていない。
