『魔女の宅急便』は、1989年に公開された日本のアニメーション映画。監督・脚本は宮崎駿、原作は角野栄子の同名児童文学。魔女の血を受け継ぐ13歳の少女キキが、満月の夜に故郷を発ち、海辺の都市コリコで「魔女の宅急便」を開業しながら、自立と共同体のあいだで揺れる心を見つめ直していく物語である。
スタッフ
監督：宮崎駿
脚本：宮崎駿
原作：角野栄子『魔女の宅急便』（福音館書店）
製作：尾形英夫／漆戸靖治／原徹／宮崎駿
製作総指揮：徳間康快／都築幹彦／高木盛久
音楽：久石譲
主題歌：荒井由実（松任谷由実）「ルージュの伝言」「やさしさに包まれたなら」
制作：スタジオジブリ
配給：東映
公開：1989年
上映：102分
声の出演（キャスト）
キキ：高山みなみ
ジジ：佐久間レイ
おソノ：戸田恵子
トンボ（コポリ）：山口勝平
老婦人：加藤治子
バーサ：関弘子
キキの母：信沢三恵子
キキの父：三浦浩一
あらすじ
田舎町に暮らす13歳の魔女キキは、しきたりに従い相棒の黒猫ジジと旅立つ。夜明け前に辿り着いた港町コリコで定住を決めるが、都会の空気はよそよそしく、彼女の飛行にも戸惑いの視線が向けられる。パン屋「グーチョキパン店」のおソノに助けられて屋根裏に住み始め、箒での配達業「魔女の宅急便」を開業。だが初仕事で黒猫のぬいぐるみを落とし、森の画家ウルスラの助けを得て事なきを得るなど、仕事は試行錯誤の連続だ。
飛行クラブの少年トンボと心が近づく一方、期待や嫉妬、無理解に触れてキキの心は揺れる。やがて彼女は魔法が弱まりジジの声を失い、箒も折れて飛べなくなる。自分の取り柄が崩れ落ちる喪失。森でウルスラに励まされ、老婦人の温かさにも触れた矢先、暴走する飛行船に取り残されたトンボを救うため、キキは掃除夫のデッキブラシを掴み直感のまま空へ舞い上がる。ぎこちない飛行の末に救出を果たし、彼女は再び「飛べる自分」を取り戻す。街は拍手で応え、キキは新しい日常へと漕ぎ出していく。
映画レビュー：魔女の宅急便
『魔女の宅急便』は、少女が大人の女性として自立していく物語である。最初のシーンでキキが原っぱに寝転がり、退屈そうに空を見つめる姿は、社会の中で自由を制限される女性の退屈さを映している。そこから抜け出し、外の世界へ飛び立つことが、この映画のテーマ。
中世のヨーロッパでは、魔女は娼婦を表す。キキが空を飛んで新しい街を目指すとき、先輩魔女が現れるが、彼女はテクニシャンであり、娼婦そのままである。
ホウキにまたがって空を飛ぶキキの姿は、「騎乗位」のメタファーである。女性が大人になり、主体的に自分の身体や生き方を選び取っていく姿を表している。すわち、徐々にキキは目覚めていく。男と出逢い、性の快楽を知っていく。宮崎駿はここで「女性は受け身ではなく、能動的に人生を切り開いていく存在なのだ」と強く描いている。
トンボが自分で飛行機を作らなければ空を飛べないのに対して、キキは自力で飛べる。男性が文明の道具を必要とするのに比べ、女性は自分の力そのものが文明であり、未来を切り開く力になっているのだ。キキという名前は機器。女は文明であり、機械であり、快楽を奏でる楽器である。騎乗位は女性が上になり、男をリードする。魔女の宅急便は宮崎駿による女性讃歌。性行為を通して、聖行為を示唆している。
久石譲『魔女の宅急便』の凄さ（音楽評）
久石譲が生み出した映画の音楽もまた、キキの成長の物語を映し出している。オープニングで流れる荒井由実の「ルージュの伝言」は、大人の女性の恋を歌った曲である。思春期の少女にはまだ遠い世界のはずだが、この曲が主題歌に選ばれていること自体、キキが「これから女性として成熟していく」という道筋を示している。そして、女性が男性の優位に立つ歌であり、「ルージュの伝言」もまた騎乗位。
久石譲の「海の見える街」は、どこか懐かしくて少し切ない旋律だ。この曲が目指す「海」とは、ただの風景ではない。旧約聖書のイヴが、退屈な楽園を飛び出して広い世界へと進もうとしたように、女性が自らの意思で新しい地平を切り開こうとする象徴。いつの時代も女は男を利用して自律を勝ち取る。女性の強かさを謳っている。
久石の音楽には、子どもの明るさと大人の哀しさが同時に響いている。楽しいだけのメロディではなく、必ず少しの影を含んでいる。その陰影が、キキが経験する迷い、孤独、そして決意を音楽で語っている。だからこそ、この音楽はただの背景ではなく、キキの心そのものを鳴らしているように聞こえるのだ。
主題歌とスコアを合わせると、映画全体が「少女から大人へ」という一つの大きな流れを奏でていることに気づく。音楽は、観客に「大人になるとは、楽しいことだけじゃない。でもそれでも前に進むことなんだ」と優しく教えてくれる。だからこの映画の音楽は、聴き終わった後も胸に残り続ける。
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